In effetti quello di Gran Prix è un semplice split screen…
Ma il formato 1.78:1 o 1.77:1 è nato negli ultimi anni o veniva già utilizzato negli anni 70-80?
sono formati spuri, nati dalla necessità di allargare lo schermo senza ricorrere ad obiettivi anamorfici e pagare soldi al brevetto Fox.
Qui potete leggere una breve opinione sui boxed della Criterion. Sulla Sinister, è un vero peccato il loro bad encoding sui formati classici, rovinano parzialmente il loro buon prodotto…
La discussione che parte da questo post nasce dai commenti al master di It Should Happen To You - La Ragazza Dell’Anno.
Quand’è che ci sono stati i primi casi di soft matting per trasformare il formato Academy nel Flat?
Il 1954 è l’anno chiave, quello in cui gli studios che non vogliono adottare il CinemaScope (brevettato dalla Fox nel 1953) si inventano dei sistemi alternativi, come appunto il panoramico. Il problema è che, per sfruttare il successo di queste nuove tecnologie, alcuni film girati l’anno precedente vengono “riconvertiti”, e altri in fase di riprese vengono modificati in corso d’opera. Purtroppo non è facile ricostruire esattamente tutti i passaggi, e spesso determinare l’aspect ratio originale dei film di quei primissimi anni è un bel rompicapo. La situazione, peraltro, è ancora più oscura se si guarda al cinema italiano: sembra che il primo operatore a preoccuparsi del mascherino già in fase di ripresa sia stato Rotunno per Le notti bianche (1957).
Con tutto che Wiki è da prendere con le molle, che ne pensi?
All studio films shot in 35mm from 1932 to 1952 were shot in the Academy ratio. However, following the widescreen “revolution” of 1953, it quickly became an obsolete production format.
In fin dei conti How to Marry a Millionaire è del 53 ed era già in Cinemascope (uscì a Novembre). Comunque anche Imdb lo da in 1.85:1.
Ma il primo film in cinemascope non fu La Tunica?
La tunica e Come sposare un milionario sono stati girati praticamente in contemporanea, nella primavera del 1953, ma è uscito prima La tunica (settembre). Si tratta dei primi due titoli che hanno aperto il mercato ai formati scope, seguiti a ruota dal panoramico (1954), ma fino a settembre-ottobre del 1953 tutti i film non prodotti dalla Fox dovrebbero ancora essere girati pensando all’ 1.37:1.