Limitandoci al thriller (quindi lasciando fuori il mistery, il poliziesco, il noir), direi che l’Italian giallo era molto più visionario e irrazionale rispetto al cinema americano della suspense, più solido sul piano narrativo. Ad Argento e soci la logica interessava poco, quello che colpisce dei loro film è la resa estetica e il gusto per il grand guignol.
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Vero! Se in un thriller americano c’è chi osava mettere qualche sequenza un po’ splatter ci si meravigliava tutti. Se mancava in un thriller italiano tutti a lamentarsi.
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Molti thriller americani e slaher anni 70 erano chiaramente influenzati dall’Italian giallo. Non solo per lo splatter ma anche per lo stile, l’uso della mdp e delle musiche… però gli sceneggiatori d’oltre oceano non ci riuscivano, a fregarsene della coerenza narrativa come capitava con i giallacci nostrani. Poi da noi era più frequente cercare il movente dei delitti in spiegoni psicoanalitici alquanto improbabili, in particolare complessi edipici irrisolti.
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Io direi che, magari per sopperire a carenze di budget e sceneggiature non troppo curate, gialli e thriller nostrani “osavano” di più anche a livello estetico. Nel senso proprio di “comporre” le inquadrature. Soprattutto se il film era in formato scope. Argento, ma anche Bava, Lenzi e Martino hanno dato esempi formidabili. Che poi tanti cineasti yankee hanno amabilmente scopiazzato. Pardon, “citato” e “omaggiato”…
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Poi il nostro cinema thrilling era fortemente influenzato anche dai fumetti neri nostrani del periodo, da Kriminal e Satanik alle porcaccionate macabre della Edifumetto. Fenomeno assente nel mainstream U.S.A. …
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Ad esempio i film di Dario Argento eccetto una breve sequenza in QUATTRO MOSCHE DI VELLUTO GRIGIO almeno quelli storici sono sempre stati molto casti. Altri dal punto di vista dei nudi e del sesso osavano molto di più. C’è il giallo pre-argentiano di Fulci UNA SULL’ALTRA in cui i nudi, anche di Sorel, si sprecano. In un film americano una cosa del genere sarebbe stata impensabile.
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